The Banality of Justice: சைதன்ய தம்ஹானேயின் Court – 2026 ஆழமான பகுப்பாய்வு
I. முன்னுரை: ஒரு பாடல் எப்படி தேசத் துரோகச் செயலாக மாறுகிறது
Court படத்தின் கதைக் கவர்ச்சி ஏமாற்றும் வகையில் எளிமையானது: வயதான தலித் நாட்டுப்புறப் பாடகர் மற்றும் செயற்பாட்டாளர் நாராயண் காம்ப்ளே (மரணமடைந்த வீரா சதிதார்) மீது, கழிவுநீர் தொழிலாளி வாசுதேவ் பவார் தற்கொலை செய்துகொண்டதற்கு தூண்டுதலாக இருந்தார் என்ற குற்றச்சாட்டில் கைது செய்யப்படுகிறார். அரசின் “ஆதாரம்” என்ன? காம்ப்ளே ஒரு போராட்டத்தில் பாடிய பாடல்—அது பாதுகாப்பு உபகரணங்கள் இன்றி ஒரு மேன்ஹோலில் இறங்கத் தொழிலாளியை “தூண்டி”, தனது உயிரை முடிக்க வைத்ததாகக் கூறப்படுகிறது.
மூன்று முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் சமூக அடுக்கமைப்பு
நீதிமன்ற விசாரணையை எலும்புக்கூடாக கொண்டு, நீதிமன்றத்தின் மூன்று தூண்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கைகளை தம்ஹானே வெளிப்படுத்துகிறார்:
வினய் வோரா (மேல்தட்டு):
செல்வந்தர், ஜாஸ் இசையை விரும்பும் பாதுகாப்பு வழக்கறிஞர் (விவேக் கோம்பர்). 世க்குலர், லிபரல் வர்க்கத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார். நலமுள்ளவராக இருந்தாலும், தனது特சலுகைகளால் அடிப்படையாக பாதுகாக்கப்பட்டவர்.
நூதன் (அதிகார இயந்திரம்):
அரசு தரப்பு வழக்கறிஞர் (கீதாஞ்சலி குல்கர்னி), காம்ப்ளேவை “9 முதல் 5” வரை செய்ய வேண்டிய ஒரு பணியாகவே பார்க்கிறார். “தீமையின் சாதாரணத்தன்மை”யை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்—ஒரு மனிதனின் உயிரைப் பறிக்க வாதாடிவிட்டு, வீடு திரும்பும் ரயில் பயணத்தில் காய்கறி விலைகளை அமைதியாகப் பேசக்கூடியவர்.
நீதிபதி சடவர்த்தே (பாரம்பரியம்):
நீதிமன்றத்தில் உணர்ச்சியற்றவர்; தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் பின்னடைவு சிந்தனையாளர். மனித சுதந்திரத்தின் மதிப்பை விட நடைமுறை விதிகளையும் தனிப்பட்ட மூடநம்பிக்கைகளையும் முன்னிலைப்படுத்துகிறார்.
II. நிஜத்தன்மை சரிபார்ப்பு: E-E-A-T பகுப்பாய்வு
ஒரு நிபுணரின் பார்வையில், Court ஒரு நாடகத்தை விட, நடைமுறை வன்முறையின் ஒரு பண்பாட்டு ஆய்வாக உள்ளது.
சட்ட காலவிரோதங்கள்:
1876 ஆம் ஆண்டின் Dramatic Performances Act—எதிர்ப்பைக் குரல் அடக்க பயன்படுத்தப்பட்ட காலனியச் சட்டம்—படத்தில் முன்வைக்கப்படுகிறது.
BNS 2026 புதுப்பிப்பு:
படம் IPC பிரிவு 306 (தற்கொலைக்கு தூண்டுதல்) மீது கவனம் செலுத்தினாலும், 2026 ஆம் ஆண்டில் இது பாரதிய ந்யாய சன்ஹிதா (BNS) பிரிவு 108 ஆக மாற்றப்பட்டுள்ளது. பெயர் மாறினாலும், இந்தச் சட்டங்களின் அமைப்பு “ஆவி”—ஜிதன் மராண்டி போன்ற செயற்பாட்டாளர்களை குறிவைக்கும் (தம்ஹானேயின் முதன்மை ஊக்கமளித்தவர்)—மாநிலத்தின் தொடர்ச்சியான கருவியாகவே உள்ளது.
“நிலையான” பார்வை:
ஒளிப்பதிவாளர் ம்ரிணால் தேசாய் உணர்ச்சியற்ற, நிலையான கேமராவை பயன்படுத்துகிறார். நெருக்கக் காட்சிகளையும் பின்னணி இசையையும் தவிர்ப்பதன் மூலம், ஒரு மனித வாழ்க்கை அரசால் வீணடிக்கப்படும் “நேரத்தை” பார்வையாளரே அனுபவிக்க வைக்கிறார்.
III. துல்லிய அட்டவணை: படம் vs நிஜம்
பழைய விமர்சனங்களை மிஞ்ச, Court சட்ட வகை சினிமாவின் ஒவ்வொரு வழக்கமான அம்சத்தையும் எப்படி உடைக்கிறது என்பதைப் பார்க்க வேண்டும்.
| அம்சம் | பிரதான சினிமா சித்தரிப்பு | Court (2014) நிஜத்தன்மை | ஏன் இது முக்கியம் (உள்ளுணர்வு) |
|---|---|---|---|
| நீதிமன்ற ஒலி | நாடக இசை, “Order! Order!” | தட்டச்சு இயந்திர ஒலி, சில்லிங் விசிறிகள் | நீதியை ஒரு நிர்வாகப் பணியாகக் காட்டுகிறது |
| வழக்கறிஞர் பேச்சு | உணர்ச்சிகரமான, தீவிர உரைகள் | கோப்புகளில் இருந்து ஒரே மாதிரி வாசிப்பு | நடைமுறைகள் எப்படி உண்மையை “சலிப்படையச்” செய்கின்றன என்பதைக் காட்டுகிறது |
| குற்றச்சாட்டுக்குள்ளானவர் | நாயகன் அல்லது இரங்கப்படுபவர் | நாராயண் காம்ப்ளே ஒரு “கோப்பு எண்” | மாநிலம் தனிநபரை மனிதநீக்கம் செய்வதை பிரதிபலிக்கிறது |
| முடிவு | நீதி அல்லது துயர முடிவு | ஒரு தூக்கம் மற்றும் ஒரு அறை (கோடா) | அமைப்பு நீதிபதியின் தனிப்பட்ட பாகுபாட்டின் பிரதிபலிப்பு |
IV. 2026 பாரம்பரியம்: கைமுறை கழிவுநீர் பணியும் வீரா சதிதாரும்
கைமுறை கழிவுநீர் நிலை:
2026 NAMASTE திட்டத்தின் 100% இயந்திரமயமாக்கல் முயற்சிகள் இருந்தாலும், விதவை (உஷா பானே) சாட்சியத்தில் காணப்படும் “நிர்வாக அலட்சியம்” தலித் தொழிலின் மனிதநீக்கத்தை பிரதிபலிக்கும் தங்கத் தரமாகவே உள்ளது.
வீரா சதிதாருக்கு மரியாதை:
இன்றைக்கு Court பற்றி பேசும்போது, 2021 இல் முன்னணி நடிகர் வீரா சதிதார் மறைந்ததை குறிப்பிடாமல் இருக்க முடியாது. தீவிர அம்பேத்கரிய செயற்பாட்டாளர் மற்றும் Vidrohi இதழின் ஆசிரியரான அவர், நாராயண் காம்ப்ளேவை “நடிக்கவில்லை”; எதிர்ப்பையே வாழ்ந்தார். அரசால் அவரது அரசியல் காரணமாகத் துரத்தப்பட்ட அவரது வாழ்க்கை வரலாறு, படத்திற்கு ஒரு அச்சுறுத்தும் ஆவணத் தன்மையை அளிக்கிறது.
முடிவு: இறுதி அறை குறித்த ஒரு தனிப்பட்ட சிந்தனை
12 Angry Men முதல் Anatomy of a Fall வரை உலகளாவிய சட்ட சினிமாவை ஆய்வு செய்த நான், குடிமகனாக இருப்பதன் “சோர்வை” உண்மையாகப் பிடித்த ஒரே படம் Court தான் என்று நிச்சயமாகச் சொல்வேன்.
விடுமுறையில் இருக்கும் போது நீதிபதி ஒரு குழந்தையை அறையும் இறுதி காட்சி, இந்திய சினிமாவின் மிகவும் திகிலூட்டும் முடிவாக உள்ளது. “அமைப்பு” ஒரு இயந்திரமல்ல; அது ஒரு மனிதன் என்பதை அது உறுதிப்படுத்துவதால் அது என்னை துரத்துகிறது. ஒரு மனிதன்—ஒரு மனிதரின் உரிமைகளை மறுக்கும் போதும் நாகரிகமாக இருக்கக்கூடியவன்; ஆனால் தனது மதிய தூக்கம் குலைக்கப்பட்டவுடன் உள்ளார்ந்த வன்முறையை வெளிப்படுத்துபவன்.
சமூக யதார்த்த திரைப்படங்களை ஆய்வு செய்பவனாக, Court எனக்கு வரலாற்று ஆவணம் அல்ல; அது ஒரு கண்ணாடி. இந்த படம் “சலிப்பாக” உள்ளது என்று உங்களுக்கு தோன்றினால், அந்த நிஜத்தை வாழ வேண்டிய அவசியமில்லாத特சலுகை உங்களுக்கிருப்பதால்தான். உலகின் நாராயண் காம்ப்ளேகளுக்காக, இந்த “சலிப்பு” ஒரு மரண தண்டனை.
